Od svědectví přes vizuální objekty až k falešným objektům : vztah konceptuálního umění k výstavám a jeho reflexe v muzejnictví

Markus Walz

doi:10.5817/MuB2024-2-3

From testimony to visual objects to fake objects : conceptual art's relationship to the exhibit and its reflection on museum work

Vol.13,No.2(2024)

Markus Walz

https://doi.org/10.5817/MuB2024-2-3

Stable URL (handle):
http://hdl.handle.net/11222.digilib/digilib.81066

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Abstract

This essay explores how individual works of conceptual art relate to certain theoretical positions of museology in the process. If one takes the selected case studies as typical evidence of their respective historical surroundings, a clearly growing sharpness in the museum criticism becomes recognisable. The time series begins with a wilful, even ironic criticism of the selection and presentation of objects as evidence of the past (1979). The second case study offers a constructivist critique of the fixation of the museum exhibitions on exhibits and the museum visitors' belief in museums (1991). The most recent example (2022) is far removed from any museological theory. An elaborate exhibition installation is intended to familiarise museum visitors with a fictitious story that is linked to an object that is not on display. The clear moral appeal in this storytelling aims to persuade museum visitors to buy artistic multiples in order to pay off a historical debt that has been presented. In the three case studies, it is clear to see that originals fade into the background over time, becoming completely dispensable. At the same time, the exhibition texts become more important and more normative. It is logical that the clearer the change in attitude that the artists in question demand of their audience, the weaker the opportunities for participation become.

Keywords:
conceptual art; museum criticism; theoretical museology; exhibition theory; participation

Pages:
24–37

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